Ed Sizemore
** VAROVÁNÍ: Toto hodnocení se skládá ze spoilerů. **
S tímto svazem vyprávění vyskočí vpřed tři roky do léta 2000. Nakonec zjistíme, co se stalo, že Otcho vzhledem k tomu, že v roce 1988 zmizel dvanáct let. Rovněž zjistíme, co se stalo profesorovi Sikishimě i jeho rodině. Pamatujte, že svazek 1 se otevřel s úřady, které vyšetřovaly zmizení rodiny Sikishima.
Na strukturální úrovni je dětský svazek 20. století opravdu o svázání některých volných konců a také o opětovném zavedení Otcho do primárního příběhu. V jistém smyslu Naoki Urasawa splácí čtenáře svou finanční závazek. Otcho byl červeným sleděním prvních dvou a půl svazků. Urasawa nám dluží vysvětlení toho, kde byl Otcho, stejně jako to, co dělá. Zejména vzhledem k tomu, že Otcho je ten, kdo vytvořil klub, stejně jako jeho jedinečný symbol.
Předchozí tři knihy představovaly Kenjiho neochotné zlepšení do hrdiny. Tento svazek je příběhem Otchovy metamorfózy. Začne dodržovat běžný japonský mužský život. Tvrdě studuje, chodí na vysokou školu, získá obchodní práci, oženil se a má dítě. Po celou dobu zaměřuje na jeho zaměstnání mnohem více času i energie než jeho rodina. Smrt svého dítěte vyžaduje, aby Otcho přerušil tuto mentalitu dronů. Po upřímném pohledu na jeho život se Otcho rozhodne, že všechno nechává za sebou a začne nový život v Thajsku.
Otcho objevuje duchovního mentora a začíná také proces přetvoření jeho života. Líbí se mi význam Urasawy osobní síly. Silní nejsou fyzicky mocní, jsou to ti, kteří se starají tak hluboce pro ostatní, že budou bojovat o smrtí, aby je zajistili. Nejedná se o západní design jednotlivců, kteří se dávají vpřed v izolaci. Urasawa odmítá myšlenku Clint Eastwood/Lone Gunfighter o hrdinu. Právě tady není náhodné, že skutečný hrdina je součástí sousedství – je to nezbytné. To zapouzdřuje to, co jsme zjistili, že si užívá Kenjiho zpracování pláště záchrany světa.
Když jsem si přečetl Otchoův zadní příběh, nemohl jsem však pomoci cítit, že Urasawa kritizoval japonský étos služeb. Objevuje obchodní kulturu, která obětuje domácnost za příjmy, aby morálně bankrotovala. Byli jsme na to, když franšízový zástupce řekl Kenji, že péče o Kanna je překážkou velkého prodeje. Starkly se odstraní, když je Otcho takovým nepřítomným tatínkem, že jeho dítě je zabito, zatímco honí po servisního chlapa, kterého chybuje pro Otcho. Přemýšlel jsem, jestli Urasawa nepřímo naznačuje, že japonské bublinové ekonomické klima se objevilo od této základní vady. Že podniky, stejně jako jednotlivci, vyžadují být hluboce spojeni s sousedstvím pro vytrvalost i zdraví.
Svazek čtyři rovněž posiluje koncept, že v nás všech je šlechta i čest. Otcho se možná zajistil pro sebe a pobýval v exilu, který si uložil, ale Kenji má stále víru ve svého přítele mládeže. Hlavními členy skupiny Kenjiho odporu jsou muži bez domova. Urasawa vášnivě věří, že nikdo není mimo druhou šanci. Lidé, o kterých věříme, jsou zbyteční, rozbití, využívaní nebo neodvolatelně padlí, mohou v nich stále mít fantastické věci. Jen vyžadují, aby v ně někdo věřil a poskytl jim šanci online, stejně jako jejich potenciál. Je to motivující poselství, že i my návštěvníci můžeme stále modifikovat náš život i náš svět k lepšímu. Jediná věc, která nás drží zpět, je naše vlastní omezené sebepojetí.
Je stále těžší objevit originální metody chválit Urasawovo umělecké dílo. Stejně jako s osmnácti svazky, které mají stále jít, bude problém jen nejhorší. Urasawa je dokonalý komiksový tvůrce; Chápe přesně, jak bez námahy smíchat umění do vyprávění. To mu umožňuje ekonomické klima vyprávění. Může uvést v několika panelech, co může trvat řadu odstavců. Ilustrováním jeho ilustrování se body nebo emoce objeví jako mnohem pravější i okamžitá než próza, která může být schopna zachytit.
Například metoda Otchoův svět se rozbije ve zprávě o neštěstí jeho syna, která je předána pouze ve dvou panelech, ale vidíme a cítíme všechno na těchto dvou obrázcích. Jedním z dalších příkladů je, když v tomto svazku nejprve uspokojíme Kenji, okamžitě vidíme, že je mnohem vážnější, mnohem více zaměřenější, než když jsme ho naposledy viděli. Cítíme na něm váhu těch posledních tří let. Vizuály jsou skutečně ohromující.
Děti z 20. století jsou i nadále výjimečnou sérií s důkladně vytvořeným spiknutím se skutečnou hloubkou příběhu i postavami. Urasawa přesvědčivě ukazuje, že komiksy mohou komunikovat příběhy jako husté i vrstvené jako jakýkoli typ románu. Komiksové návštěvníci musí bojovat tnull